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艾丝调教

时间:2025-05-30 19:29:35 作者:方文山:我的作词风格受宋词影响更多 浏览量:18596

  中新网北京5月30日电(记者 任思雨)5月29日,知名音乐人方文山向中国现代文学馆捐赠青花瓷艺术品,并带来主题演讲《音乐里的文字世界》,向现场嘉宾与读者分享他的艺术理念及创作经验。

  方文山个人艺术品捐赠仪式及读者见面会现场。中新网记者 任思雨 摄

  “天青色等烟雨而我在等你”“雨纷纷旧故里草木深”……20多年来,方文山和周杰伦搭档,创作了《东风破》《发如雪》《青花瓷》《烟花易冷》等大家耳熟能详、蕴含古典诗意的金曲,掀起华语流行乐坛的中国风热潮。

  方文山从小醉心古诗词,他曾说,“中华文化是我创作的土壤和养分,让我有了明确的目标和方向。”在演讲中,他回顾了古诗词脉络与音乐的关联,也对比了诗歌创作与歌词创作的差异。

  近日,大陆动画电影《长安三万里》在台湾公映,除普通话版外,还专门推出闽南语版,方文山也对这部电影印象深刻。不过比起唐诗,他认为自己的作词风格受到宋词的影响更多,“唐诗的五言绝句、七言律诗格式比较工整,对我来讲它比较像建筑,而宋词的格式就像花园。”

  在方文山看来,宋词与音乐紧密相连,尽管音乐旋律没有保留下来,但词牌的音乐格式留了下来,它是最接近流行音乐歌词的一种文学体裁。

  刚入行时,方文山就曾尝试把古诗词放进流行音乐,用类似宋词的文字或语法创作中国风歌词,让自己的作品有辨识度,他曾说,“宋词的文字美、画面美,变成我创作的一部分。”

  音乐人方文山。中新网记者 任思雨 摄

  谈到歌词的创作,方文山从个人经验出发总结了三大“秘籍”:情感的最大公约数、人称代词、韵脚的使用。

  相对于更加主观、纯粹忠于个人表达的诗歌创作,歌词的创作通常需要服务于一张专辑、一个歌手、一个团体的情感,“我们创作的时候,有一种元素叫情感的最大公约数,就是最多数人会遇到的情感状态,最适合写成流行音乐。”

  也因为需要选取情感的最大公约数,在歌词创作中一定会出现“你、我、他”等人称代词。比如在诗歌中可以用落叶形容乡愁,用空荡的客厅或沸腾的热水形容自己的情感状态,可能一整首诗词都不会用到人称代词,但歌词需要让歌者、听众了解故事,才能代入其中收获共鸣。

  “所以有时候听流行音乐,你会觉得失恋的时候听失恋的歌就很有感触,好像这首歌在唱自己的感受,因为里面有‘你、我、他的人称代名词’,这个就很不一样。”

  而在歌词创作中,韵脚的使用也十分重要。就像大家小时候很容易背下来的长篇古典诗词,是因为有平仄、对仗,韵脚会让文字在行进间有节奏感、有音乐性。

  “歌词大多数是被动式的写作。”方文山说,歌词创作通常都是先有曲、再把文字填进音乐格式里填词谱曲,所以在刚加入唱片公司的新人时期,他也见证过“比稿的惨烈”:当唱片公司为一些知名歌手搜集新歌时,一场新歌会会听十几首甚至二十多首新歌,但留下的只有两三首,之后再讨论、筛选、淘汰,输的人也无法收到报酬。

  从新人一路走来,方文山希望,能用自己的经验为大家提供一些参考。

  在与现场观众的互动中,方文山也聊起了多年来的创作故事与体会,一位观众好奇,在这些年的音乐写作中,会遇到个人的表达无法满足对方要求的情况吗?方文山坦言,面对工作,就交出符合对方要求的作品,而创作要忠于自己的感受,甚至会不惜代价写几个版本,像《七里香》《烟花易冷》等歌曲的歌词,自己都填词了两遍。

  至于一直保持创作热情的原因,方文山认为,是因为自己把兴趣当成了职业,而那些在兴趣里受到的挫折,应该叫做“成长”,“等到你把兴趣变成职业的时候,你遇到任何挫折都不叫挫折,会一直维持很旺盛的创作的热情,永远珍惜自己目前创作的状态。”(完)

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